第二百零一章(2/10)

     
                                                                                                                                                                
                                                                                                                                                                对于时尚我倒不是很在意，但《男人装》这本杂志，我却是全年订阅的。长久以来，中国男性甚至包括女性对女性性感的理解与表达处于空白阶段。
                                                                                                                                                                一方面源于自身文化在对“性感”这一语汇及其所代表的文化内涵理解和价值判断历来缺失；另一方面，国外性感文化的快速进入，覆盖或者说是侵占了国人尚不健全的性感价值观。我们的传统观念也导致人们在谈到“什么是属于中国的性感”这一类话题时始终失语。
                                                                                                                                                                被外界认识是国内最具性感标杆意味的《男人装》封面女郎和一系列女性影像，已经为社会提供了一个极具争议的话题：“什么是中国式性感”。这一语汇所代表的，绝不仅仅是对外貌、性征、身体局部的审美评判，还包括将中国传统文化与当代思潮联系结合后，国人能否得到关于性感的、属于自己的文化认知和话语体系。
                                                                                                                                                                当代艺术在中国长时间处于地下状态，只要比较一下近年的当代艺术成交价格，就会惊叹中国当代艺术在短时间内获得了如此广泛的关注。这一切当然得益于中国经济的飞速发展，以及政治影响力的逐年提高。
                                                                                                                                                                毕竟，了解一个国家，文化和艺术是最好的途径。以“四大金刚”为代表的一些中国当代艺术作品，放射出强烈的政治意识和男性符号。
                                                                                                                                                                在这种近乎发泄式的创作之后，越来越多的艺术家开始进入以“个体”为命题的创作领域，表现形式变得冷静和内敛。同时，女性在这一命题中，占据了重要的位置。
                                                                                                                                                                《男人装》发起的“中国式性感”当代艺术展，呈现了多维的“女性”形象表达。十多位顶尖艺术家，用截然不同的视角给出了他们自己对中国女性的理解。
                                                  

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