圣多马的怀疑(1/1)
很多年前，当我还是个不满父母离异，存心给所有人找麻烦的Si小孩时，为了不让我母亲继续为我伤心，继父擅自作主，替我报名一个欧洲十国游学团，菠次坦是其中一站，我们被带到无忧g0ng美术馆，导览实在太无趣，我脱队随意乱逛，走到一幅sE调暗沉的油画前，被人物的动作x1引，是一个耶稣长相的半lU0家伙，抓住另一个邋遢男的手，使劲往自己x腹间的伤口戳。
我看了许久，那个半根指节都深入耶稣伤口的男人，瞪大双眼，不敢置信。
究竟是什麽事情，让他和同伴们，必须要这麽残忍对待另一个人，犹然不愿意放过对方？
我拍了照，回国後特别去画廊找继父，问他关於这幅画的事情，那是我妈嫁给他以後，我第一次不对他恶言相向。
然而他却没有太惊讶，让我到办公室等他，过了一会，他拿了一本画册进来，翻到我好奇的那幅画，告诉我艺术家叫卡拉瓦乔，生活在四百多年前的义大利，这幅画叫圣多玛的怀疑，并告诉我耶稣Si後三天复活，圣多马是第一个遇见耶稣的弟子，为了消除他的怀疑，耶稣让他检查被盯在十字架上的伤口，用此说服这位弟子，他真的回来了。
我听入迷了，问继父：「人Si了真的可以复活？」
继父摇头：「耶稣能复活，那是因为他是神。」
「这些人不愿意相信他们的老师是神？」
他m0m0我的头，笑着说：「小雯，凡人是很难相信有神的，你仔细看卡拉瓦乔画的细节，这个圣人的手指甲还有脏W呢，圣人也是像你我一样的凡人，往往不敢相信好运和奇蹟会发生在自己身上，哪怕手指头都快穿破老师的身T，也不愿意相信老师复活了。」
那之後，继父常常送我各种画册，也会带我到处去看展，国三那年，我告诉他我想考美术班，他便每个周末开车载我去山上，找一个已经退隐许久的知名画家补习，直到我如愿考上美术班。
有他的支持，我大学时就办过两次个展，还没毕业就有一间国外的画廊邀展，两年後应纽约的行为艺术双年展邀请，我展出一件行为作品，名为：「空的二十四小时」。
我在公园里盖了一个九平米大小的玻璃屋，外头人可以清楚看见我，我却无法透过玻璃看见外面，屋里除了一间不透明的厕所，什麽都没有，我在里头整整待了二十四小时，无法与人G0u通，不能，什麽事都做不了，我以为只要想办法睡着就好，却怎麽也睡不着，越来越焦虑的在屋子里转圈圈，甚至敲窗希望外面的人给我一点回应，但是什麽都没有，在那场表演里，我脑子里第一次闪过Si亡的念头，在那样的处境里，Si亡成为甜美的渴望。
那件作品让我一Pa0而红，上遍各大媒T，许多海外画廊抢着与我签约，我的年纪、外貌、谈吐与创造力，都成为这些画商行销的重点，我的作品都是漫长的二十四小时录像，根本没有人会有耐心看完，但却有一堆收藏家与机构，争相购藏。
回国以後，与一直帮我规划艺术生涯的继父却不表认同，他不希望我太快走上那些成名艺术家的道路，而应该沉潜的累积更多作品，但外界的诱惑实在太大，我决定与他终止合约，以前的作品全送给他，就当偿还他的养育之恩，我开始在纽约、加拿大、墨西哥、德国、英国的美术馆与基金会表演，无止无尽的二十四小时系列，几乎把我的灵魂都cH0U空了，就连母亲罹癌，缠绵病榻直到过世，我也只来得及回去参加告别式，我记得丧礼上，继父质问：「你凭什麽这样对待Ai你的人？」
那是他第一次露出严厉的一面，那个我以为永远云淡风轻的继父。
那一刻，我领悟自己始终是那个多马，哪怕耶稣都将最难堪的伤口露出来，我还是无法相信，自己会是那个幸运的孩子，在被亲生父亲遗弃後，还能拥有一个b他更好的父亲，也不敢相信带给我童年最大伤害的母亲，会因为我的疏离，抑郁而终。
卡拉瓦乔没把圣多马画为圣人，而只是个指甲肮脏的多马老叟，因为绝大多数的人们，都看不见自己身上的庸俗与不堪，只会用自以为是掩饰自己。
我抚m0着已经平静下来，重新入睡的童浩，这是个多麽美好的男孩，不管怎麽努力隐藏，还是无法对人视而不见，见不得人难受，我配不上这麽美好的人，唯一能做的，是不要毁掉他对人的信任。
我应该离开了。
我看了许久，那个半根指节都深入耶稣伤口的男人，瞪大双眼，不敢置信。
究竟是什麽事情，让他和同伴们，必须要这麽残忍对待另一个人，犹然不愿意放过对方？
我拍了照，回国後特别去画廊找继父，问他关於这幅画的事情，那是我妈嫁给他以後，我第一次不对他恶言相向。
然而他却没有太惊讶，让我到办公室等他，过了一会，他拿了一本画册进来，翻到我好奇的那幅画，告诉我艺术家叫卡拉瓦乔，生活在四百多年前的义大利，这幅画叫圣多玛的怀疑，并告诉我耶稣Si後三天复活，圣多马是第一个遇见耶稣的弟子，为了消除他的怀疑，耶稣让他检查被盯在十字架上的伤口，用此说服这位弟子，他真的回来了。
我听入迷了，问继父：「人Si了真的可以复活？」
继父摇头：「耶稣能复活，那是因为他是神。」
「这些人不愿意相信他们的老师是神？」
他m0m0我的头，笑着说：「小雯，凡人是很难相信有神的，你仔细看卡拉瓦乔画的细节，这个圣人的手指甲还有脏W呢，圣人也是像你我一样的凡人，往往不敢相信好运和奇蹟会发生在自己身上，哪怕手指头都快穿破老师的身T，也不愿意相信老师复活了。」
那之後，继父常常送我各种画册，也会带我到处去看展，国三那年，我告诉他我想考美术班，他便每个周末开车载我去山上，找一个已经退隐许久的知名画家补习，直到我如愿考上美术班。
有他的支持，我大学时就办过两次个展，还没毕业就有一间国外的画廊邀展，两年後应纽约的行为艺术双年展邀请，我展出一件行为作品，名为：「空的二十四小时」。
我在公园里盖了一个九平米大小的玻璃屋，外头人可以清楚看见我，我却无法透过玻璃看见外面，屋里除了一间不透明的厕所，什麽都没有，我在里头整整待了二十四小时，无法与人G0u通，不能，什麽事都做不了，我以为只要想办法睡着就好，却怎麽也睡不着，越来越焦虑的在屋子里转圈圈，甚至敲窗希望外面的人给我一点回应，但是什麽都没有，在那场表演里，我脑子里第一次闪过Si亡的念头，在那样的处境里，Si亡成为甜美的渴望。
那件作品让我一Pa0而红，上遍各大媒T，许多海外画廊抢着与我签约，我的年纪、外貌、谈吐与创造力，都成为这些画商行销的重点，我的作品都是漫长的二十四小时录像，根本没有人会有耐心看完，但却有一堆收藏家与机构，争相购藏。
回国以後，与一直帮我规划艺术生涯的继父却不表认同，他不希望我太快走上那些成名艺术家的道路，而应该沉潜的累积更多作品，但外界的诱惑实在太大，我决定与他终止合约，以前的作品全送给他，就当偿还他的养育之恩，我开始在纽约、加拿大、墨西哥、德国、英国的美术馆与基金会表演，无止无尽的二十四小时系列，几乎把我的灵魂都cH0U空了，就连母亲罹癌，缠绵病榻直到过世，我也只来得及回去参加告别式，我记得丧礼上，继父质问：「你凭什麽这样对待Ai你的人？」
那是他第一次露出严厉的一面，那个我以为永远云淡风轻的继父。
那一刻，我领悟自己始终是那个多马，哪怕耶稣都将最难堪的伤口露出来，我还是无法相信，自己会是那个幸运的孩子，在被亲生父亲遗弃後，还能拥有一个b他更好的父亲，也不敢相信带给我童年最大伤害的母亲，会因为我的疏离，抑郁而终。
卡拉瓦乔没把圣多马画为圣人，而只是个指甲肮脏的多马老叟，因为绝大多数的人们，都看不见自己身上的庸俗与不堪，只会用自以为是掩饰自己。
我抚m0着已经平静下来，重新入睡的童浩，这是个多麽美好的男孩，不管怎麽努力隐藏，还是无法对人视而不见，见不得人难受，我配不上这麽美好的人，唯一能做的，是不要毁掉他对人的信任。
我应该离开了。
