组合解散，我爆红了！ 第200节(2/4)
p，在电影越拍越少的情况下，ip带来的利润却越来越高，这一点很让岳徽眼馋。
《夜观天象》今年在春节档上，国内市场上得差不多了，岳琛打算试着把电影往海外推一推，以前岳琛就做过这样的尝试，可惜推广一直不太成功。
但电影不是说一定要有利可图才往外推，毕竟电影不是纯粹的娱乐，多少还带着一些文化的意义。
只要《夜观天象》收回成本的同时能小赚的话，岳琛就打算按计划执行，因为他以前就尝试过了，这次再继续，流程反而比刚开始时轻松一些。
在岳琛的努力之下，这个春节档，《夜观天象》首日拿下了28.6%的排片，这是因为今年春节档以剧情片为主，没有规模与《夜观天象》相匹配的庞然大物。
除此之外，陆煦和李焱这对票房双雄第一次合作，已经足够吸引观众走进电影院。
《夜观天象》最终是大爆，还是成为下一部《三途川》？
观众们和业内一样好奇。
第197章 197 电影相关
“春节档这么多电影，该选哪部呢？”
“战争片、喜剧片、玄幻……陆煦新片又上春节档？感觉《无畏人生》才过去没多久。”
前年春节档，毫无疑问，《无畏人生》的观影人次是最多的，今年《夜观天象》主演有陆煦和李焱两个名字，已经足够吸引更多观众走进电影院。
“究竟看哪部？”——这是首日即有意向观影的观众问出的问题。
相对来说，春节档出诈骗片的几率更低一些，却同样会有难看得要死的片子故意安排在这一档期，诈骗一波票房之后迅速跑路。
最为隐蔽的是那些宣称同题材、同规模的续集，上一部花团锦簇，这一部用十分之一都不到的成本和水准骗观众拿到高票房。
即使陆煦眼下频繁拍电影、正式成为了电影圈子的一员，他却不得不感慨——从某种程度上说，作为观众并不容易。
明明是花钱买的电影票，却会被各式各样的营销收割，有时候是欠了某位导演一张电影票，有时候有责任拯救即将灭亡的某个电影题材，有时候前脚支持某些特定题材的电影，后脚却被电影的出品方、制作方及其他各环节的重要人物背刺。
电影票房如火如荼，一片长虹的时候，这是“电影行业从业者的共同努力”，而当票房一片冷清、使出各种招数也无法让观众去支持某部电影的时候，则是“现在的观众怎么都不看电影了？”
更不必说，观众本身没有选择权。
从前电影市场火爆的时候，十部里还有那么两三部观众爱看的电影，到了现在，则是挑遍整个档期都未必有一部符合心意的。
甚至有时候，观众去支持自己爱看的电影也会被说教，所谓“观众怎么都不爱看电影了？”，从本质上说，其实是“观众怎么都不爱看‘我拍的／我演的’电影了？”
就以陆煦自己为例，正式拍电影的这几年，递到他手里的本子质量越来越差了，按理说，他在电影圈的咖位日益提升，能接触到的剧本质量应该越来越好才对。
那种比较有趣的、独特的剧本越来越少。
前些年电影市场依然火爆的时候，观众养成了看电影的习惯，同样养活了一批本不该获得高票房的剧组，在那时候，不少电影人对待观众的态度是很傲慢的。
而当潮水散去，观众开始变得理性、开始有选择地去看电影时，这些电影人无法再生存下去，就开始崩溃、跳脚。
木琅导演对陆煦说过，今年金焰奖的评奖很不理智，至少选择的时机很不对——现在是观众对电影市场、对柳任农这样的电影人最为反感的时候，金焰奖的所作所为，只会逼迫观众以“不进电影院”这种方式进行反抗。
喜欢的电影拿不到高排片、欣赏的演员拿不到奖，有些电影是自己拍了自己看，自己评了自己高兴，再靠奖项去运作代言、运作所谓的咖位和高逼格，在这当中，观众的参与度约等于零。
……
今年的春节档缺少大片，这是业内所公认的。
缺少大片就
《夜观天象》今年在春节档上，国内市场上得差不多了，岳琛打算试着把电影往海外推一推，以前岳琛就做过这样的尝试，可惜推广一直不太成功。
但电影不是说一定要有利可图才往外推，毕竟电影不是纯粹的娱乐，多少还带着一些文化的意义。
只要《夜观天象》收回成本的同时能小赚的话，岳琛就打算按计划执行，因为他以前就尝试过了，这次再继续，流程反而比刚开始时轻松一些。
在岳琛的努力之下，这个春节档，《夜观天象》首日拿下了28.6%的排片，这是因为今年春节档以剧情片为主，没有规模与《夜观天象》相匹配的庞然大物。
除此之外，陆煦和李焱这对票房双雄第一次合作，已经足够吸引观众走进电影院。
《夜观天象》最终是大爆，还是成为下一部《三途川》？
观众们和业内一样好奇。
第197章 197 电影相关
“春节档这么多电影，该选哪部呢？”
“战争片、喜剧片、玄幻……陆煦新片又上春节档？感觉《无畏人生》才过去没多久。”
前年春节档，毫无疑问，《无畏人生》的观影人次是最多的，今年《夜观天象》主演有陆煦和李焱两个名字，已经足够吸引更多观众走进电影院。
“究竟看哪部？”——这是首日即有意向观影的观众问出的问题。
相对来说，春节档出诈骗片的几率更低一些，却同样会有难看得要死的片子故意安排在这一档期，诈骗一波票房之后迅速跑路。
最为隐蔽的是那些宣称同题材、同规模的续集，上一部花团锦簇，这一部用十分之一都不到的成本和水准骗观众拿到高票房。
即使陆煦眼下频繁拍电影、正式成为了电影圈子的一员，他却不得不感慨——从某种程度上说，作为观众并不容易。
明明是花钱买的电影票，却会被各式各样的营销收割，有时候是欠了某位导演一张电影票，有时候有责任拯救即将灭亡的某个电影题材，有时候前脚支持某些特定题材的电影，后脚却被电影的出品方、制作方及其他各环节的重要人物背刺。
电影票房如火如荼，一片长虹的时候，这是“电影行业从业者的共同努力”，而当票房一片冷清、使出各种招数也无法让观众去支持某部电影的时候，则是“现在的观众怎么都不看电影了？”
更不必说，观众本身没有选择权。
从前电影市场火爆的时候，十部里还有那么两三部观众爱看的电影，到了现在，则是挑遍整个档期都未必有一部符合心意的。
甚至有时候，观众去支持自己爱看的电影也会被说教，所谓“观众怎么都不爱看电影了？”，从本质上说，其实是“观众怎么都不爱看‘我拍的／我演的’电影了？”
就以陆煦自己为例，正式拍电影的这几年，递到他手里的本子质量越来越差了，按理说，他在电影圈的咖位日益提升，能接触到的剧本质量应该越来越好才对。
那种比较有趣的、独特的剧本越来越少。
前些年电影市场依然火爆的时候，观众养成了看电影的习惯，同样养活了一批本不该获得高票房的剧组，在那时候，不少电影人对待观众的态度是很傲慢的。
而当潮水散去，观众开始变得理性、开始有选择地去看电影时，这些电影人无法再生存下去，就开始崩溃、跳脚。
木琅导演对陆煦说过，今年金焰奖的评奖很不理智，至少选择的时机很不对——现在是观众对电影市场、对柳任农这样的电影人最为反感的时候，金焰奖的所作所为，只会逼迫观众以“不进电影院”这种方式进行反抗。
喜欢的电影拿不到高排片、欣赏的演员拿不到奖，有些电影是自己拍了自己看，自己评了自己高兴，再靠奖项去运作代言、运作所谓的咖位和高逼格，在这当中，观众的参与度约等于零。
……
今年的春节档缺少大片，这是业内所公认的。
缺少大片就
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