第213章(1/2)

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      对设计者来说,创新是必要的。

      她有独树一帜的天赋,几乎看一下当时热销的元素,反推当年系列的概念,就能创造出新的款式。

      然后姜蝶珍再根据最新系列中,品牌独有的设计语言,进行创作。

      如果品牌强调单色风格,她就用轮廓,拼接,增加层次感和视觉冲击力。

      如果品牌用黑白撞色,她就用俏皮反叛,优雅十足的叛逆美学剪裁,用拉链切割泾渭分明的设计。

      如果品牌玩转调色盘,用不同色系交织,她就用漩涡等图案创造变化,从传统的怀旧里,讲出有内涵的故事。

      从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚,再到抽象表现的波洛克,到极简主义的安德烈,到后现代的舍曼。

      她不是简单地创作,而是有意识地把作品的魂,提炼出来。

      姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘,唐代的青绿山水,传到日本,变成了哀物。

      她还原江户时代的园山四条派的屏,再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。

      她希望她绘制的两百多张设计稿,都存在内核。

      去君恩应聘的时候,在苏娜和其他考官面前。

      姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品,讲述和外婆的经历,

      在国际舞台上,逐渐成长的她。

      ——不再稚嫩,不再贩卖情怀了。

      她实在地经历了一场头脑风暴。

      一个月结束得很快,完成三宅一生创作的那天。

      姜蝶珍绘制着到最后,突然情绪崩溃了。

      景煾予不在。

      她啜泣不已,到最后,拨通了国内的电话。

      电话那头,是妈妈。

      妈妈知道她在东京。

      这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。

      姜蝶珍捏着电话,一句话也不说。

      电话那天的樊泠,听到她的呼吸声,温柔问道:“是小宝吗。”

      姜蝶珍平复呼吸,小声说:“妈妈,我还是不懂什么叫艺术,但我忽然明白了你。”

      樊泠有微微地不解:“明白了我?”

      九零年代。

      樊泠韶华正好,衣柜里囤着三宅一生的衣服。

      她穿着这种战袍,奔波于全国各地,进行拍摄和宣传。

      姜蝶珍长大后,樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。

      三宅一生的理念是女性无拘无束,成为自我。

      也正是有了她和姐姐。

      妈妈逐渐息影,只拍摄话剧。

      她不再属于自己,而成为母亲。

      樊泠笑了。

      她说,成为宁宁的妈妈,也是“自我”的一部分。

      樊泠说。

      “你小时候很娇气的,经常发烧,生病了也不哭,我心疼得厉害,小小的手指紧紧抓着我的衣服,捏出细微的褶皱。”

      “那天晚上,你在我怀里吐奶了。我是个粗心的母亲,才发现你脸色涨红,呼吸急促,腹钩有突起的肿块,后来去医院,才知道是小儿疝气。”

      “三宅一生的面料很好,我几乎没意识到你留下了褶皱。你爸爸在学校带他的学生。我什么都没想,安顿好你姐姐,抱着你往医院跑。”

      姜蝶珍在电话这头,抽噎着:“......妈妈.....”

      樊泠说:“所以小宝,妈妈再也没穿三宅一生了。”

      “不是因为妈妈不喜欢,而是我不想再经历失去你的恐惧。”

      “但这个品牌啊,也是妈妈的战袍呢,曾经为我小宝现在安然无恙地,在日本实现她

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