第26章(1/2)

    “……”

    秦奂的表情实在太明显，宁策不给眼神都不行。

    这看着可不像是没什么的意思。

    他停顿了一会儿，没等到秦奂的后文，就懒得管了。

    “专心。”他低声道，指尖警告性地点了点对方的手背。

    可惜力道太轻，像是蜻蜓在湖面上掠过似的，除却一点温热，什么都没余下——与其说是警告，不如说像在另类的调情。

    秦奂面上没什么反应，掌心不动神色蜷了蜷。

    “宁老师，你手好冷。”他温声说。语调平静又坦然，像是随口一提，不带任何狎昵的意思。

    宁策睨他一眼，装作没听懂似的，不说话。

    秦奂就也坦坦荡荡，伸手攥过他的左手，拢到烫热的掌心里去，松松牵着。

    宁策估计觉得挺新鲜，任他暖着手，支着头看了一会儿。

    “哪儿学的？”他轻飘飘问。

    秦奂想了想，说：“传统美德？”

    这种一听就是扯淡的话，宁策轻嗤了一声，没往心里去。

    他笑了声：“传统美德可没教你以下犯上。”

    他收回手，指腹不经意蹭过对方的掌心，轻轻柔柔的，像一片滑过的羽毛。

    “好好看。”他说，声音带着与动作完全不符的一本正经，“一会儿老师要抽查了。”

    第15章 《危楼》

    秦奂倒不在意抽不抽查的问题。

    宁策莫名其妙带他来看这一部电影，自然有他的目的，既然对方不肯明说，他自己看下去就知道了。

    灯光熄灭，人声俱寂。影片开始的第十分钟，故事的轮廓已经初见雏形。

    电影开场是赵屏惯用的闪回与闪前混剪，人物之间的纠缠和矛盾一幕幕掠过，依稀可以窥见其后庞大的、厚重的阴影与冲突。

    他蹙了一下眉，略微收敛了玩笑的心思，真正将注意力投入进了这部“普通的”文艺片里。

    —

    赵屏其实不是一个主流的文艺片导演。

    他导出来的片子，往往笑点和泪点并存，既有讨观众喜欢的浮夸情节，也有片尾发人深省的主旨升华，即使在厮杀激烈的贺岁档，票房也能高居不下。

    但《危楼》却一反他以往的风格，开端即平铺了一层灰蒙蒙的阴暗色调，每一处取景、每一个运镜都带着平和的、庄重的肃穆感。仿佛命运的齿轮既定，镜头只是历史的忠实记录者。

    《危楼》这部片子，讲述的是一群来自大山深处的青年背井离乡，颠沛流离，在霓虹陆离的城市寻找安身之所的故事。片子的立意并不算新颖，叙述手法也简单粗暴，直截了当将外出闯荡的这一群年轻人的意气与梦想撕开揉碎了，混着现实中的一地玻璃渣和几张摸出糙边的毛票，血淋淋践踏在地上，叫观众赏看这一出悲剧。

    赵屏还是会拍，多年的执导生涯叫他早就养成了自己一套成熟的运镜与剪辑体系，这一群青年男女各自的抉择和经历叫他连成了一条故事线，从不同角色的视角切入，兜兜转转，最终汇聚成一个群体的抽象缩影。

    其中有一幕，街上大雨倾盆，岑景池饰演的年轻主角与流浪汉各占长椅两边，行人俱打着伞匆匆经过，唯有两人蜷在雨幕里，攥着冰冷湿透的外套，打一个疲懒的盹。

    街边商店的老板附庸风雅，橱窗里放着肖邦的小夜曲，音乐声在雨幕里隐隐绰绰。

    流浪汉睁开眼，眼珠在满天阴云下浑浊不清。里面好像什么都有，又好像什么都没有。

    「想家吗……想回家吗？」

    在雨中大睡的年轻人翻一个身，靴子蹬在脏污的泥面上。眼睛半睁不睁，好似还在梦里。

    「回不去了。」

    家早容不下他了，他也容不下家了。

    他像一只出走的游魂，从抚育他的穷山困水里死命逃脱，在一片陌生又光怪陆离的土地上寻找永恒的归所。

    因为找不到，所以一直在找。一直找不到，就一直找。

    可是他哪找得到呢。

    他早就把他的根斩断在了大山的泥土里，不管漂泊到哪里，都是一截光秃丑陋的藤蔓，在风里荡一阵，在雨里摇一阵。就算侥幸有个落脚之处，土壤被惨绿色的血浸透了，他也长不出根，安不了家。

    或许要不了多久，他的面孔就会被雨水磨平，成为城市里数以万计的一个

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